导语：马致远出生于约1250年，字千里，号东篱，大都（今北京）人。他自幼受到儒家教育，热衷于求取功名，曾向太子孛儿只斤·真金献诗并因此而为官。

1285年，太子孛儿只斤·真金去世，马致远离京任江浙行省务官，开始了“二十年漂泊生涯”。

1295年至1297年，马致远参加了“元贞书会”，与李时中、花李郎、红字公等合作创作了《开坛阐教黄粱梦》等杂剧。

1297年至1321年间，马致远辞去官职，隐居于杭州附近，专心从事戏曲创作，表现出道家归隐思想。他的散曲思想内容丰富深邃，涉及咏史、叹世、归隐、闺情、叙事等题材。他的杂剧以《汉宫秋》最有影响，被后人称为元曲的最佳杰作。

马致远卒于约1321年至1324年秋季间，享年七十岁左右。他的墓地不详，有传说是在杭州西湖附近。

第一首《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

《天净沙·秋思》以极为简洁的语言，描绘了一幅凄凉的秋景图，表达了作者漂泊天涯、思念故乡的悲苦心情。被誉为“秋思之祖”，对后世的诗歌创作有很大的影响。

这首曲子的结构十分精巧，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。

最后两句则由动词开头，突出了主人公的动作和心境。

这样的对比，使得情景交融，意境深远。

第一句“枯藤老树昏鸦”，写出了天色黄昏、乌鸦归巢的景象，暗示了作者的孤寂和落寞。枯藤、老树、昏鸦都是不祥的符号，给人一种压抑和沉重的感觉。

第二句“小桥流水人家”，写出了小桥下清澈的流水和桥边温馨的人家，形成了与第一句的鲜明对比。

这里的流水和人家都是生机和温暖的象征，反映了作者对家乡和亲人的思念之情。

第三句“古道西风瘦马”，写出了一匹瘦弱的马在古老的道路上艰难地行走，顶着寒冷的西风。

这里的古道、西风、瘦马都是悲凉和凋零的意象，表现了作者漂泊无依、倦于奔波的心境。

第四句“夕阳西下”，写出了太阳即将落山的时刻，暗示了作者生命的衰败和无望。

这是一个转折点，从此开始进入主人公的内心世界。

第五句“断肠人在天涯”，写出了主人公在遥远的地方痛苦地思念故乡，感到无尽的悲哀。

这是全曲的高潮，也是全曲唯一出现主语和宾语的一句。

断肠人是形容伤心悲痛到极点的人，天涯是指遥远而陌生的地方。

这两个词都是中国文学中常用来表达离别之情的词汇，富有浓郁的民族特色和情感色彩。

《天净沙·秋思》是一首充满哀愁和抒情性的散曲，它以极少的字数，创造了一个深刻而动人的意境，展现了作者高超而独特的艺术才华。

第二首《寿阳曲·江天暮雪》

天将暮，雪乱舞，

半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处，

钓鱼人一蓑归去。

这首词描写了江南冬日的一幅雪景，以简洁明快的笔法，展现了江天暮雪的壮美和渔翁归去的情趣。

词人运用了几个对比手法，如“天将暮”与“雪乱舞”，“半梅花”与“半飘柳絮”，“堪画处”与“一蓑归去”，使得画面更加生动鲜明。

词人还巧妙地借用了梅花和柳絮的意象，既表现了雪花的形态，又寄寓了词人的高洁和飘逸。

最后一句“钓鱼人一蓑归去”，则点出了词人对渔翁的羡慕和自己的隐逸之志。

第三首《蟾宫曲·叹世二首》

咸阳百二山河，两字功名，

几阵干戈。

项废东吴，刘兴西蜀，

梦说南柯。

韩信功兀的般证果，

蒯通言那里是风魔？

成也萧何，败也萧何；

醉了由他！

东篱半世蹉跎，竹里游亭，

小宇婆娑。

有个池塘，醒时渔笛，

醉后渔歌。

严子陵他应笑我，

孟光台我待学他。

笑我如何？倒大江湖，

也避风波。

《蟾宫曲·叹世二首》是一首以咏史感叹世情的散曲。

作者借用秦汉之际的历史事件，表达了对功名事业的厌弃和对田园生活的向往，同时也反映了自己在政治上的出世与入世的矛盾心态。

这首曲子语言流畅，意境深远，富有豪放派的风格。

第一首曲子从“咸阳百二山河”开始，写秦王朝的强盛和灭亡，以及楚汉之争的兴衰成败。

作者用“两字功名”概括了秦汉诸侯争霸的动机，用“几阵干戈”形容了战争的惨烈和无常。

接着，作者列举了刘项、韩信、蒯通、萧何等历史人物的命运，都是因为功名而起而亡，都像“梦说南柯”，不过是一场空幻。

作者以“成也萧何，败也萧何”道出了历史的无情和人心的难测，

以“醉了由他”表明了自己对世事的超然和不问。

这首曲子把人们带入了熟悉的历史场景，用简洁有力的语言做出了深刻的感慨。

第二首曲子从“东篱半世蹉跎”开始，写作者自己在竹林小屋中过着清闲自在的生活。

作者用“竹里游亭”、“小宇婆娑”、“有个池塘”等细节描绘了自己的居所，用“醒时渔笛”、“醉后渔歌”等动作表现了自己的心境。

作者认为自己虽然不能像严子陵那样彻底隐居，但也能像孟光那样在江湖中避风波。

作者用“笑我如何”表示了一种自嘲和不在乎的态度，用“倒大江湖”暗示了一种隐忍和无奈的心情。

这首曲子把人们带入了幽静的田园风光，用优美诗意的语言展现了一种闲适恬淡的境界。

《蟾宫曲·叹世二首》是一首具有高度艺术价值和思想价值的散曲，它既反映了元代文人对黑暗社会的不满和对理想生活的向往，也体现了元代散曲豪放派的特色和风貌。

第四首《寿阳曲·远浦帆归》

夕阳下，酒旆闲，

两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚，

断桥头卖鱼人散。

《寿阳曲·远浦帆归》是一首小令，描绘了一幅江南水村黄昏归舟的美景，表现了渔人劳作后的闲适生活。

这首小令是马致远所作的《潇湘八景》组曲中的一首，与宋代宋迪的潇湘八景山水画相对应。

这首小令语言简洁，意境优美，有如一幅水墨画，展现了作者对宁静生活的向往。

这首小令分为两句，前一句写远浦帆归，后一句写断桥渔市。

前一句用“夕阳下”点明了时间和气氛，用“酒旆闲”写出了水村小镇的宁静和闲适，用“两三航未曾着岸”写出了江上渔船归来的动态和渔人的不急不躁。

后一句用“落花水香茅舍晚”写出了水村的美丽环境和渔人的安逸居所，用“断桥头卖鱼人散”写出了渔市结束后的寂静和渔人回家休息的情景。

全曲以景物为线索，以动静相衬，以疏密相间，以近远相映，构成了一幅清淡而旷远的江南风光图。

作者善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。例如，“两三航未曾着岸”四字隐含着“帆归”之意，船是向岸边驶来，只是尚未靠岸罢了，这同扬帆远去或船行中流的情景是不同的。

从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。

作者在音韵方面也颇具匠心。

在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。

马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

在这首小令中，作者运用了近景与远景、动态与静态、密集与稀疏等对比手法，使得画面更加生动有趣。

例如，“酒旆”是近景，“两三航”是远景，“未曾着岸”是动态，“酒旆闲”是静态，“落花水香茅舍晚”是密集，“断桥头卖鱼人散”是稀疏，这些对比都增加了诗歌的层次感和韵味。

总结：马致远是元代著名的戏曲家、散曲家、散文家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称为元曲四大家。

马致远的诗文多以写景为主，描绘了江南水乡的风光，表现了他对宁静生活的向往和对红尘的厌倦。他善于运用细节和对比来刻画景物，使之富有生动和韵味。

诗文语言简洁而富有韵律，多用名词性词组和平仄相间的句式，形成了一种独特的风格。他还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象，增加了诗歌的意境和情感。

诗文思想内容丰富深邃，涉及咏史、叹世、归隐、闺情、叙事等题材。他既有对历史人物和事件的感慨和评价，也有对自己生活和心境的抒发和反思。他的诗歌既有悲壮和豪迈的气概，也有清新和闲适的情趣。